Прослушала половину, мне нравится. Идея и события напомнили книгу «Десять негритят», но события происходят иначе. Книга даже как-то не в стиле привычного Кинга. Чтец хорош, читает приятно. Есть, конечно, ошибки и оговорки, но слушать лично мне это не мешает. Я бы даже сказала, что любимый Булдаков здесь не вписался бы, хотя если есть выбор, предпочитаю его озвучку.
Логично, что не будет искать, если он, смысл, в них, в вере и любви ))
Научиться любить и верить, или найти где-то веру и любовь по-моему, невозможно. Думаю, человек может лишь разрешить себе это. Если захочет.
А чья диктатура описана в рассказе? Какой класс является правящим в Некропсионе? То есть где там есть описание многочисленной группы граждан, не принимающих участие в производстве, но при этом пользующихся приоритетным правом на получение результатов производства и удовлетворение своих потребностей? Нету. В Некропсионе буржуазии нету. А раз так, то нет и диктатуры буржуазии. А отсюда следует, что есть диктатура пролетариата. Вот только за соблюдением классовых интересов правящего класса следят не избранные или назначенные представители этого класса, а искусственный интеллект — вычислительная машина. То есть процесс администрирования в обществе автоматизирован, а члены общества избавлены от необходимости принимать участие в этом процессе. Ну как например сейчас автоматизировано водоснабжение в квартирах, а значит и к колодцу с ведрами таскаться просто нет нужды.
А что до СССР — то там всякое было. С ноября 1917 до 1956-57 гг диктатура пролетариата, то есть городских фабрично-заводских рабочих, имела место. После XXII съезда она была упразднена «Хрущевской кликой». Таким образом политическая власть была рабочим классом потеряна. А значит перешла в руки другому классу — буржуазии, сформировавшейся из партноменклатуры и высших управленцев ( топ-менеджмент заводов и фабрик и пр. ) Вот если вы говорили об этом периоде в истории СССР, то были безусловно правы во всем, за исключением употребления понятия бюрократия. Это очень расплывчатое понятие — лучше выражаться точнее: либо бюрократизм, либо бюрократы. То есть либо явление, либо конкретные персоны. Либо фашизм, либо фашисты. А то получается какая-то фашистия — не понятно для чего.
Что же до пропаганды и психиатрии, то тут есть одно крайне ловкое высказывание, пртиворечащее вашему тезису. Звучит оно примерно так. Можно долго обманывать небольшое количество людей. Можно большое количество людей обманывать НЕ долго. Большую массу людей долго водить за нос невозможно.
А что касается Гитлера, то неужели вы правда думаете, что без него и его идиотской убежденности ничего бы не случилось? Если да, то вы чертовски наивны, и скорее всего это с возрастом пройдет.
Спасибо за комментарий! Так здорово пообщаться!!! Давайте обсудим этот момент. Он на самом деле очень важен.
Всё же не соглашусь с тем, что музыка Кристиана после прослушивания Баха стала более пустой. Как раз из-за боязни того, что закон нарушен, и что его проступок обнаружится, Кристиан пытается не показать, что у него есть этот опыт слушания творений другого композитора, иной, кроме звуков и красок природы, музыки. Он просто не может, как вы хорошо написали, синтезировать свою музыку. Но не потому что он послушал Баха, а именно из-за закона, которому должен подчиняться.
И если ранее его музыка, как раз и была похожа на Баха, в том, что Кристиан сочинял фуги, после слушания Баха, фуги исчезли; если раньше Кристиан постоянно экспериментировал с новыми звуками, то теперь, боясь во время исполнения воспроизвести звук клавесина, он перестаёт экспериментировать с новыми звуками; но в то же самое время Блюститель говорит о том, что вся музыка Кристиана со времени прослушивания записи, была окрашена влиянием Баха, а не было только фуги и клавесина. То есть тот опыт слушания, как бы Кристиан не хотел его скрыть, отразился на его творчестве!
И именно из-за подражания Блюститель понял, что закон нарушен. И особая тяжесть этого законопреступления, а потому и наказание так сурово в том, что ранее Кристиан был гением, а теперь, как считает закон и Блюститель, его творчество стало вторично, Кристиан стал просто подражателем! То есть он совершил преступление, убив свой талант!
Именно из-за закона Кристиан не смог через опыт отшельничества, потом слушания шедевров музыкальной литературы выйти на совершенно уникальный, шедевральный стиль музыки, который появится у него только после страданий и жертвенного подвига. В этом-то и трагедия Творца!
Действительно, эпоха другая. Ранее никакие ляпы не мешали следить за сюжетом и переживать. Потому что их просто не было. А сейчас столько «якобы писателей» и «якобы переводчиков», что ляпы лезут в глаза постоянно и мешают следить за сюжетом.
Раньше грамматическая ошибка в книге — нонсенс, теперь грамматические ошибки уже не удивляют.
Научиться любить и верить, или найти где-то веру и любовь по-моему, невозможно. Думаю, человек может лишь разрешить себе это. Если захочет.
А что до СССР — то там всякое было. С ноября 1917 до 1956-57 гг диктатура пролетариата, то есть городских фабрично-заводских рабочих, имела место. После XXII съезда она была упразднена «Хрущевской кликой». Таким образом политическая власть была рабочим классом потеряна. А значит перешла в руки другому классу — буржуазии, сформировавшейся из партноменклатуры и высших управленцев ( топ-менеджмент заводов и фабрик и пр. ) Вот если вы говорили об этом периоде в истории СССР, то были безусловно правы во всем, за исключением употребления понятия бюрократия. Это очень расплывчатое понятие — лучше выражаться точнее: либо бюрократизм, либо бюрократы. То есть либо явление, либо конкретные персоны. Либо фашизм, либо фашисты. А то получается какая-то фашистия — не понятно для чего.
Что же до пропаганды и психиатрии, то тут есть одно крайне ловкое высказывание, пртиворечащее вашему тезису. Звучит оно примерно так. Можно долго обманывать небольшое количество людей. Можно большое количество людей обманывать НЕ долго. Большую массу людей долго водить за нос невозможно.
А что касается Гитлера, то неужели вы правда думаете, что без него и его идиотской убежденности ничего бы не случилось? Если да, то вы чертовски наивны, и скорее всего это с возрастом пройдет.
Всё же не соглашусь с тем, что музыка Кристиана после прослушивания Баха стала более пустой. Как раз из-за боязни того, что закон нарушен, и что его проступок обнаружится, Кристиан пытается не показать, что у него есть этот опыт слушания творений другого композитора, иной, кроме звуков и красок природы, музыки. Он просто не может, как вы хорошо написали, синтезировать свою музыку. Но не потому что он послушал Баха, а именно из-за закона, которому должен подчиняться.
И если ранее его музыка, как раз и была похожа на Баха, в том, что Кристиан сочинял фуги, после слушания Баха, фуги исчезли; если раньше Кристиан постоянно экспериментировал с новыми звуками, то теперь, боясь во время исполнения воспроизвести звук клавесина, он перестаёт экспериментировать с новыми звуками; но в то же самое время Блюститель говорит о том, что вся музыка Кристиана со времени прослушивания записи, была окрашена влиянием Баха, а не было только фуги и клавесина. То есть тот опыт слушания, как бы Кристиан не хотел его скрыть, отразился на его творчестве!
И именно из-за подражания Блюститель понял, что закон нарушен. И особая тяжесть этого законопреступления, а потому и наказание так сурово в том, что ранее Кристиан был гением, а теперь, как считает закон и Блюститель, его творчество стало вторично, Кристиан стал просто подражателем! То есть он совершил преступление, убив свой талант!
Именно из-за закона Кристиан не смог через опыт отшельничества, потом слушания шедевров музыкальной литературы выйти на совершенно уникальный, шедевральный стиль музыки, который появится у него только после страданий и жертвенного подвига. В этом-то и трагедия Творца!
Раньше грамматическая ошибка в книге — нонсенс, теперь грамматические ошибки уже не удивляют.